Nos articles Meet the Makers sont de retour ! Cette fois, les artistes de la série d’animation The Boss Baby, Back in the Crib, prennent le temps d’expliquer leur travail. Réalisée dans les studios de Mikros Animation à Bangalore, la série a une saison complète disponible sur Netflix ainsi qu’un épisode spécial de Noël.

Aishwarya K Vishwanath parle des défis qu’elle a dû relever sur la série en tant que Senior Artist Lighting, ainsi que de sa séquence préférée :

Pouvez-vous nous parler de votre parcours dans le secteur de l’animation ?

J’ai commencé mon parcours dans l’industrie avec Technicolor et je suis ici depuis près de 6 ans maintenant. J’ai travaillé sur de nombreux projets au fil des ans, notamment The Boss Baby, Back in Business, Dragons : Rescue Riders, Kamp Koral : SpongeBob’s Under Years, et Dragons : Les neuf royaumes. C’est toujours excitant de voir que les meilleures séries d’animation sont dans notre studio ! 

La franchise “The Boss Baby” est connue dans le monde entier. Quelle a été votre réaction lorsque vous avez appris que vous alliez collaborer à cette série ?

J’étais déjà fan du personnage et du concept du boss baby. Lorsque j’ai appris que j’allais faire partie de la série, j’ai été très heureuse ! Pour rendre la chose encore plus spéciale, c’est le premier projet avec lequel j’ai commencé ma carrière. Je me suis sentie honorée de commencer ma carrière avec cette franchise extraordinaire. 

Qu’est-ce qui est unique dans cette série ?

La chose qui ressort le plus de la série est son concept. Le personnage titulaire est un bébé qui est dans les affaires et pas n’importe lesquelles, il travaille pour s’assurer que le Baby Love reste une denrée de premier ordre au sein de la communauté. Les atrocités qu’il commet pour atteindre ses objectifs commerciaux rendent les téléspectateurs fous ! 

Quels ont été les principaux défis artistiques et/ou techniques que vous avez dû relever dans votre département ?

Je suis dans le département du lighting et du compositing. Je dirais que le principal défi artistique était de montrer le bébé boss comme étant charmant et mignon dans chaque image. Qu’il soit grossier, en colère, qu’il se batte ou qu’il pleure, nous devons l’embellir pour qu’il conserve son charme de manière constante. L’un des principaux défis techniques a été de gérer l’aspect et la sensation de la peau semi-réaliste de chaque personnage principal. C’est lourd à gérer, et il peut être difficile de maintenir la continuité. Un autre défi a été de gérer l’aspect et la sensation des environnements semi-réalistes comme le parc, les rues remplies de maisons et d’autres éléments, et divers nouveaux lieux, et d’y intégrer les personnages. 

Avez-vous une séquence préférée ? Si oui, pourquoi est-elle votre préférée ?

Il y a beaucoup de séquences que j’aime. Pour n’en choisir que une, c’est la séquence de l’épisode où un méchant, Bootsy Calico, est présenté pour la première fois. Il utilise une armée de chats pour faire tomber le tableau de l’amour des bébés, de sorte que le bébé patron et Timothy se battent contre lui. De nombreuses scènes de cet épisode sont hilarantes et visuellement époustouflantes.

Qu’avez-vous ressenti en apprenant que la série était nominée aux Kidscreen Awards dans la catégorie “Meilleure nouvelle série” ?

J’ai été extrêmement heureuse et enthousiaste d’apprendre cette nomination. C’est très bien mérité, et c’est aussi la préférée de nombreux enfants ! Je suis fière de faire partie de cette série !

Vous voulez rejoindre l’équipe de Bangalore pour travailler sur les prochaines saisons de Boss Baby, Back in the Crib ? Postulez ici !